如是繼續：第四十九屆香港國際電影節前瞻

今年的香港國際電影節，以《懺悔有時》和《搖籃凡世》為開幕電影，有半部香港電影，為電影節揭開序幕。

前年有兩部香港電影作為開幕電影，分別是《命案》和《詩》（閉幕電影為《送院途中》，直到今年五月才正式公映），去年只有一部開幕電影《從今以後》，由二到一再到一半，恰恰反映今屆電影節焦點影人古天樂所說，今年香港電影製作將會較少，甚至「少到一個幾恐怖的地步」。電影節是上半年香港影壇的重要指標，值得關注當下現況和危機。

當然，香港國際電影節依然星光熠熠，除了古天樂，日本名導中島哲也攜新片《懺悔有時》來港，印象中2018年作品《來了》沒有在香港院線上映，再上一部已是2014年《渴罪》（再之前是2010年的話題作《告白》），不經不覺又過了十年，但他的暴烈美學並不退卻。

至於另一嘉賓安藤櫻，選映的《0.5毫米》（2014）、《100円的愛》（2014）、《小偷家族》（2018）、《惡之地》（2023）四部電影的場次，迅速滿座，可見她有極強叫座力，不下於法國導演里奧卡哈斯（Leos Carax）、西班牙導演阿爾拔塞拉（Albert Serra），以及芬蘭導演尤荷古奧斯曼連（Juho Kuosmanen）。

《不赦之罪》

回到香港本地作品，《虎毒不》已是2024年的電影，談善言憑本片獲得第三十一屆香港電影評論學會大獎最佳女演員獎（陳志華有影評討論她的精彩演出，將收錄於《香港電影2024》），如今《虎毒不》有遲來的隆重首映。另一部《不赦之罪》，同樣是稍為遲來的香港首映，也是香港觀眾期待的新導演作品，黃秋生的演出自然是重心，基督宗教信仰問題應可引來反思及熱話。本地作品還有《早鳥》，拍攝香港人和大自然的密切關係，承接去年香港紀錄片的氣勢。

舊片修復是大形勢，《行規》（1979）、《殺手蝴蝶夢》（1989）、《PTU》（2003）、《柔道龍虎榜》（2004），都有4K修復版，全部場次迅速滿座，可惜的是《柔道龍虎榜》有焦點影人古天樂主演，反而只放映一場。十部古天樂主演的電影，都是不錯的精選，其中兩部是杜琪峯作品，兩部是葉偉信作品，而林嶺東導演的《極度重犯》是遺珠，翻閱《林嶺東 嶺上起風雲》一書，也少有人提及，趁此機會可以補齊。電影節沒有古天樂的新片，《風林火山》、《尋秦記》、《誰變走了大佛》仍然是只聞樓梯響。

今年的香港國際電影節的節目中，《單思的世界》和《想飛的女孩》肯定已有片商買入，《至死方休》（I’m Still Here）是電影節譯名，這部奧斯卡金像獎最佳國際電影，Now True 頻道已買入，譯名《我生如是繼續》。巴西導演和路達沙利斯（Walter Salles）以《中央車站》（Central Station）成名，這部新片刻劃 Paiva 一家，父親被軍警強行帶走後被消失，妻子保持尊嚴，獨力支撐家庭，而且與軍方周旋，竭力不懈，不卑不亢，直至二十五年後才獲發亡夫的死亡證。電影是面對獨裁政府的家庭悲歌，直面歷史創傷。

《高達如是說》

電影節不乏大師之作，洪常秀、邁克李（Mike Leigh）和王兵的新作以外，黑澤明導演的《七俠四義》（1954）是焦點所在，三個半小時的經典武士片最適合在大銀幕觀賞，哥普拉（Francis Ford Coppola）的《超級大都會》（Megalopolis）終於在香港放映，至於高達（Jean-Luc Godard ）的《尚盧未完場》（Scénarios）和《高達如是說》（Exposé du Film Annonce du Film “Scénario”）是最後遺作，忠實影迷當然齊上齊落。

電影作者方面，羅馬尼亞導演雷杜祖迪（Radu Jude）有 Godardian 風格，他有兩部新作品《烏托邦來的八張明信片》（Eight Postcards from Utopia）和《歐陸慈航2025》（Kontinental '25）將會在電影節放映，他承接高達的影響，敢信高達後繼有人。

另一作者是烏克蘭導演沙基羅斯尼薩（Sergei Loznitsa），從《佔領廣場》（Maidan，2014）到《基輔大審訊》（The Kiev Trial，2022），香港觀眾對他並不陌生，羅斯尼薩有新作《硝煙下的日常》（The Invasion），觀眾大可與其他導演拍攝的紀錄片《塵埃不見基輔田》（Songs of Slow Burning Earth）和《坦克風景線》（Iron），自行組合烏克蘭專輯，但願俄烏停戰是指日可待，是所至盼。